2026年1月9日

｜星空航海日記｜Starry Navigation Log

｜星空下的重新配重：讓每一段日誌都有呼吸的空間

｜握熱羅盤的手：為什麼我們決定將「人」移至航圖前端？

｜拆解 21 世紀森林：九大獨立艙位的知識分類學

｜拒絕臃腫的貨艙：一場關於「內容管理」的深度航行

｜Gemini

｜第14個世界：調整全部結構、新增維多利亞時代對話森林、將21 世紀對話森林拆開

 

重點摘要

這是一段非常有詩意且具備結構思維的文字。

 

1｜壓艙石歸位：為十年遠航重塑的船艙秩序

2｜星空下的重新配重：讓每一段日誌都有呼吸的空間

3｜從混亂到清晰：星空號的結構轉型紀錄 （直白且具備專業感）

4｜握熱羅盤的手：為什麼我們決定將「人」移至航圖前端？

5｜地圖的靈魂：寫在維多利亞森林與角色對話之後

6｜不只是設定集：水手的呼吸，才是航行的真正意義

7｜拆解 21 世紀森林：九大獨立艙位的知識分類學

8｜拒絕臃腫的貨艙：一場關於「內容管理」的深度航行

9｜結構即自由：如何建立一個不再陣痛的知識架構？

10｜當文字開始遮蔽彼此，我們選擇幫世界換一個房間

 

2026年1月9日｜星空航海日記｜Starry Navigation Log

 

🟦航行至第 4 海域的中途，

我們意識到這艘船的壓艙物需要重新配置。

這次調整並非單純的「整理甲板」，

而是為了讓這場長達數年的遠航，

具備支撐下去的結構耐力。

 

過去，我們將所有觀察、紀錄與補給

都堆放在同一座「知識圖書館」內。

 

當航次尚短、貨物寥寥時，

隨手抓取都是脈絡；

但隨著航程拉長，艙房開始擁擠。

如果所有物件都混雜在同一個吃水線下，

世界並不會變得豐富，

只會讓整艘船在巨浪中變得遲鈍且混亂。

 

這次調整，

是為了讓每一段航海日誌、

每一件打撈到的珍寶，

在未來的十年航程裡，

都能在船艙中找到安穩的位置，

彼此不互相碰撞，也不被黑暗掩蓋。

 

🟦 為什麼「船員與生活紀錄」必須移至航圖的前端？

 

在舊有的日誌裡，

我們總先標註海域座標，

最後才寫下水手的生活。

但這幾年的風浪教會我們一個核心：

1｜航線是被人走出來的。

2｜羅盤是被人手握熱的。

3｜那些未知的原始森林，

只有當角色踏入、留下足跡並開啟對話時，地圖才有了靈魂。

 

我們決定重新排列日誌順序：

從世界的遠古歷史出發，接著是這片海的情感，

然後是「人」的出現，

看他們如何生活、如何走入森林。

這不是忽視大海的壯闊，

而是承認：沒有了水手的呼吸，

世界設定不過是一張冰冷的廢紙。

 

🟦 關於「維多利亞森林」的新增，以及「21 世紀森林」的拆分。

 

在過去的航海日誌中，

我們習慣將「21 世紀」的一切觀察，

全部塞進同一個貨艙。

但隨著打撈出的物件增多，

我們發現：

新聞的喧囂會掩蓋藝術的寂靜，

流行樂的節奏會沖淡植物的生長。

 

當所有生活面向混在一起，

就像把香料、火藥與乾糧通通丟進同一個木桶，

最後只會得到一堆無法辨識的雜質。

為了讓每一種生活的語言都能被聽見，

我們將「對話森林」拉平並拆解為 9 個獨立的艙位：

 

從紀錄世界動盪的「森林新聞」，

到關乎水手生命力的「食物」與「運動」；

從梳理時間結構的「古典音樂」，

到承載鄉愁的「旅行」與「藝術」。

拆分不是為了切割海洋，

而是為了讓每種內容都有自己的呼吸頻率。

 

我們不再要求水手在尋找一曲樂章時，

還得翻過整堆過期的報紙。

 

🟦 這不是航程的終點，而是「不再陣痛」的選擇。

 

這次對船體結構的改造，遵循一個明確的準則：結

構必須能承載不斷增長的貨物，而不必每次都拆掉重來。

1｜人物故事移前，是為這艘船安上心臟。

2｜對話森林拉平，是為了讓登島的門檻消失。

3｜九大艙位獨立，是為了讓生活的不同面向各自發芽。

 

當日誌的文字開始互相遮蔽時，

並不是我們寫得太多，而是艙房住得太擠。

今日，我們重新分配了空間，

幫這個世界換了一個能長久居住的配置。

 

今日紀錄完畢。

壓艙石已歸位，帆布已拉緊。

我們在清晰的航道中，航向更有秩序的遠方。

 

延伸閱讀

2026年1月9日｜星空世界設定｜Starry World Setting｜不是寫太多，而是住得太擠：第 4 個世界的「擴建」告白｜讓世界開始呼吸：當人物走在設定之前，森林才有了聲音｜拆分 21 世紀森林：為了讓 9 種生活語言，都能被聽見｜ChatGPT｜第14個世界：調整全部結構、新增維多利亞時代對話森林將21 世紀對話森林拆開